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公告牌音乐奖：就是喜欢你看我不爽，但粉丝没我多的样子

美国东部陈健颖时间5月22日晚上8点，北京时间5月23日周一早上8点，公告牌音乐奖颁奖典礼就要开始了。

这个奖的最大特点就是“民主”，它到底民主到什么程度呢？你在上播放了爱豆的音乐（当然不能是盗版站的），下载了爱豆的音乐，看了爱豆的MV，买了爱豆的CD，吃土半年去了爱豆的演唱会，甚至是在推特上刷了爱豆的话题，都有可能帮爱豆成为头牌。

另外，随着唱片业的没落和络媒体的兴起，公告牌奖的“刷数据”主力军就来自络，作为一名光荣的瘾少年，此刻是不是很有成就感？

这种“大数据”评选方式，是公告牌奖特有的，在这一点上我必须献上膝盖，因为在公告牌奖创立的1989年，万维都还没诞生，更别提“大数据”概念了。公告牌奖如实地反映着音乐圈的时代精神，虽然这精神有好有坏，有进步也有倒退。

公告牌奖的数据来源是尼尔森市场调研公司，它的评选结果还是颇有商业决策参考价值的。

而对于普通吃瓜群众来说，公告牌奖简直就是大写的《如何伪装成时尚乐迷》的速成手册。

鉴于公告牌奖只是给出了最终大数据的结果，具体的流行元素都还隐藏在大数据的背后，接下来我们将“严肃认真地”为你揭示：近些年，都是哪些流行元素在影响公告牌大数据？

大数据曰：分手的人最爱单曲循环

爱情是流行乐永恒的重头主题，其中，分手主题又占着最大比例，毕竟只有分手之后，才能一个人停下脚步，回忆往昔，这个时候也是人类情感最丰富，脆弱的时候，此时最适合一首单曲反复听，一直听到放空，一直听到把音乐的情绪浸到骨头里。

综上，能创作好一首分手歌，在任何时代，任何排行榜上都能取得傲人成绩。

公告牌奖的数据也完全支持这一点：

从2011年火到现在的阿黛尔，是一位擅长写分手的大大——当然，其它感情她也游刃有余。阿呆的作品，最宝贵的特质就是朴素，真挚。分手这个主题，在她这么多年的创作中，也拥有细腻的变化和成长，去年的那首《Hello》，横扫各大榜单，歌曲既不花哨也不过分激烈，没有艺术的夸张，歌中蕴含的全是平和的现实感，不像是来自歌者的歌喉，倒像是发自听者的内心，据说是听哭了世界各地的芸芸众生。上一次制造出这种效果的，大概还是《泰坦尼克号》吧，这次阿呆简直就是音乐圈的天神下凡，最佳艺人，最佳女艺人，公告牌前200艺人，前200专辑等奖杯，由她收归几乎是无悬念了。

身为公告牌的宠儿，霉霉一直以在歌曲中大胆吐槽前男友们著称。她将每一次分手，都化作了强烈的创作欲。跟阿金度完呆不同，霉霉每次都很愤怒，分手对象也都很有话题性，很可能就是你家男神。但男神写多了，突然换上一位女神反而更有情理中，意料外的效果，霉霉写过一首关于她跟水果姐友谊破裂的歌，《Bad Blood》，这两个娱乐圈红人，曾经是推特上互动秀恩爱的好姐妹，现在却是一副老死不相往来的局面。这种发展，成功撩起了基数庞大的看戏群众，霉霉爆发的怒气值让人胆寒，络柯南也纷纷追寻她跟水果姐闹掰的真相。虽然对方是女性，但那也是分手，结果，当年的霉霉毫无悬念地拿下了八个大奖，红到炸裂。

大数据曰：你的梦想是什么？

大家不要总是嘲笑汪峰老师的“你的梦想是什么？”，公告牌大数据显示，世界上绝大多数人都会为别人的梦想转身，只不过大家没有汪峰老师那么露骨，可能连自己都没注意到罢了。

在今年公告牌奖的最佳新艺人奖项中，黑马型候选人费蒂·瓦普（Fetty Wap）无论音乐，还是个人经历，都特别励志，点亮了不少人的梦想。歌曲榜单上的排名通常是慢慢往下走的，瓦普的《Trap Queen》却在杀入前100之后，又一路到了前十，最高排名最终攀升到了第二。等到《Trap Queen》MV放出后，又圈了一票粉，“瓦普的眼睛怎么了”成了当时的热搜话题，之前没看到过本尊的纯音乐粉，也觉得自己的爱豆更酷了。

虽然这么说不太好，但大数据显示提高塑料造粒机进程的能源利用效力和防治对环境的污染是相辅相成的的事实就是如此：灰姑娘式的励志歌曲，遇到了灰姑娘式的励志人生，冲击力会翻倍。华语选秀节目的保留节目“比惨”，想必也是基于这一大数据，采取的策略。

再看看更早的数据，情况也差不多，多年后作品成为经典惠特尼·休斯顿，生活各种悲惨，作品却各种正能量；玛丽亚·凯莉的音乐曾带领无数人走出低谷，励志效果可能比贝多芬的《命运》还好，虽然婚姻生活让她焦头烂额。

大数据曰：性感有风险，抖腿需谨慎

比较出乎意料的数据是，“女性性感牌”虽然很有市场，却更像是餐后甜点，成不了主食。

在公告牌上，水果姐始终敌不过霉霉；麦粒曾经很拼地抖了一年的臀，一不小心却被自己的舌头抢了戏，在公告牌上的风光度也不算是特别理想，反倒是表情包大家庭张开双臂欢迎着她。

但是最郁闷的人可能是蕾哈娜了，这位2006年就成为年度最佳女艺人的辣妞，此后每年也都承包着公告牌的前几位，但在颁奖礼上却总是无奈陪跑，简直就是音乐圈的小李子，难怪这两人近几年频频同框，革命友谊已经被媒体升华到了“李蕾恋”的高度。不过，小李子已经打开了人生新篇章，蕾哈娜却以跟往年相似的方式红着，陪跑趋势明显，再过几个小时，考验友谊小船的时刻就到了。

大数据曰：公告牌上无直男？

“女性性感牌”不好使，大概跟互联社交平台用户性别比例有关，娱乐产品里，电影已经在男色审美的路上奔小康了，大数据的结果表示，流行音乐圈也不例外哟。

男色审美是我们这个时代的性别革官恩娜命。

从骚当开始，拥有华丽假声声线的男主唱，大都很受主流欢迎，火星哥，山姆·史密斯都能飚出模糊性别特征的唱腔。不过，骚当在公告牌奖的步伐，基本止步于他浓浓的直男外型，肌肉，胡茬，这种画风在单向乐队邻家大男孩的套路面前，很可能会再次被秒杀。因为，直男在公告牌奖上，算得上是弱势群体了吧。山姆·史密斯在他最走红的一年出柜，人气不但没有滑落，反而成了舆论的宠儿，而且他正好赶上了2015年美国的同性婚姻合法化。

在看看公告牌前五的其他常客，不管各自的性取向如何，立场上他们无一例外都撑同志，反歧视。

该协会同时预计大数据曰：少壮不努力，老大玩摇滚

每当听到“少壮不努力，老大玩摇滚”这句话时，橘子君总是一阵泪目，真怀念那个全民摇滚，枪花都被当流行，买套还要被嫌轻的年代啊！

重型音乐在公告牌已经被无视很久了，现在，能够杀出重围的比较重的乐队，只有三支：U2，邦乔维和林肯公园——重型圈最流行，流行圈最重型，说的就是他们了。连摇滚老炮“滚石”，在公告牌“最佳巡演艺人”这个奖项上，都只有给单向乐队陪跑的命。

2015到2016年有些特殊，这是摇滚圈和重型圈阴云密布的时期，大概只有在这个时候，大卫·鲍伊的《Black Star》，才能步入了主流视线。

但这都是情理之中的结果，反倒是贾斯汀·比伯最近越来越叫人看不太懂了，这几年他打“金属乐迷弟“牌也打得太过密集，一会穿大买套（Metallica）T恤，一会穿曼森T恤，甚至连波兰黑金乐队“巨兽”（Behemoth）都被他翻了牌子，这可是一支连金属乐迷都不一定耳熟能详的乐队啊。当然，毫无意外地，除了善良的曼森给了他正面的回应，其他乐队并不买账。小众群体没人给他点赞，公告牌上他的风采也远不及当年了，今年他估计主要是来打打酱油了。

后记：缺乏态度的多数派报告

大数据虽然很能把握时代脉搏，但公告牌奖的这种评奖方式，让它沦为了一个不怎么有态度的音乐奖。它如实地反映了时尚趋势，却没有引领潮流；它让红人更红，也几乎没给有才写歌没财包装宣传的人活路。

比如2011年，隔壁格莱美奖还会很有态度地选择艾斯佩兰萨·斯伯丁（Esperanza Spalding）。可惜这个84年的姑娘运气不太好，当年她击败的对手中，偏偏有JB，由于这是个太有个性的选择，顿时在粉丝群引发海啸，愤怒的Belieber们先是冲向斯伯丁的维基页面，编写了大量侮辱性的话——在这之前我都不知道JB的粉丝里，居然会有能黑大维基的技术控。接着，JB粉们又在推特上嘲笑斯伯丁只有5曾春年069个粉丝。这种风格的撕逼大战，在公告牌奖是不会发生的，因为，战争在结果出来前就结束，少数派的声音早就被淹没了。

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